Michel Deville, một tài năng độc đáo trong điện ảnh Pháp. Vì trừ trong một thời gian ngắn ông làm hai hoặc ba bộ phim thương mại thông thường (nhưng đó là để trả nợ của công ty sản xuất phim của mình, do một đối tác kinh doanh phản bội), Deville đã tạo ra những bộ phim có sự tài năng và cá nhân đặc biệt mà không quá cực đoan. Đạo diễn, nhà biên kịch, và nhà sản xuất người Pháp đã thành công trong suốt sự nghiệp kéo dài hơn bốn thập kỷ và một nửa (từ năm 1958 đến năm 2005), biểu diễn một dòng nhạc riêng của mình, không bao giờ dừng lại ở công lao đã đạt được mà luôn cố gắng thử nghiệm cái mới. Và dù không phải tác phẩm nào của ông đều hoàn hảo, sự đam mê của Deville đối với nghiên cứu biến chúng trở thành ít nhất là thú vị hoặc đầy thử thách. Sinh ngày 13 tháng 4 năm 1931 tại Boulogne-Billancourt, Michel Deville tốt nghiệp từ trường trung học và bắt đầu học văn chương nhưng nhanh chóng chuyển sang làm phim. Từ năm 1951 đến năm 1958, ông học cách trở thành một đạo diễn bằng cách trở thành trợ lý đạo diễn, chủ yếu cho Henri Decoin, người ông đã hợp tác với 13 lần, đặc biệt là hai bộ phim quan trọng, "La vérité sur Bébé Donge" (1951) và "Razzia" (1955). Sau một khởi đầu sai lầm vào năm 1958 (bộ phim tội phạm thông thường "A Bullet in the Gun Barrel" (1958) do Charles Gérard đồng đạo diễn), Deville đã thành công trong việc tạo dựng danh tiếng của mình hai năm sau đó với bộ phim đầu tiên của mình thật sự "Ce soir ou jamais" (1961). Những nhà phê bình phim không bỏ qua đạo diễn trung niên 30 tuổi đã xác định điểm đặc biệt của ông: kể về tình yêu, quyến rũ và cảm xúc với sự tình cờ tinh tế và sự tàn nhẫn trong câu đố. Trong mười năm tiếp theo, Deville làm việc song song với nhà biên kịch Nina Companeez, ông tạo ra một loạt những bộ phim hài hước được cho là "nhẹ nhàng", chắc chắn tràn đầy sự quyến rũ và thanh lịch nhưng bọt đã nhanh chóng bay hơi để lộ ra những trọng lực bất ngờ. Kết quả có thể thay đổi từ hơi hời hợt (Girl's Apartment (1963), The Bear and the Doll (1970)) đến cảm động chân thành (Adorable Liar (1962)), hoặc thậm chí bi kịch sâu sắc (The Diary of an Innocent Boy (1968), một câu chuyện độc ác về khát vọng, tình yêu và sự khó khăn trong việc yêu thương; Raphaël ou le débauché (1971), một trong những bộ phim tình yêu đẹp nhất từng sản xuất). Sau khi chấm dứt sự hợp tác với Companeez, phim của Deville trở nên ngày càng tối tăm, và ông đã chọn khám phá các hình thức biểu diễn mới (phá vỡ cấu trúc câu chuyện trong La femme en bleu (1973)); sử dụng camera chủ quan và cảnh quay dài trong Dossier 51 (1978), v.v.) cũng như các chủ đề mới như sự mất niềm tin, giấc mơ không thể và trí tưởng tượng như một cách để sống sót. Vào những năm 1980, Deville đạt đỉnh cao của nghệ thuật của mình. A Sweet Journey (1980), Deep Water (1981), Les capricieux (1984) (phim truyền hình), và Death in a French Garden (1985) nghiên cứu các hình thái và biến thể của tình yêu một cách thành thục, trong khi Le paltoquet (1986) và The Reader (1988) là hai cuộc phiêu lưu hấp dẫn vào lĩnh vực trí tưởng tượng tầm thường. Từ năm 1990, nghệ thuật của ông giảm sút một chút. Các bộ phim như Sweetheart (1992), The Gods Must Be Daring (1997) và The Art of Breaking Up (2005), nỗ lực cuối cùng của ông năm 2005, chạy một cách tẻ nhạt hoặc nhiều hơn. Tuy nhiên, có hai ngoại lệ tuyệt vời đối với quy tắc đó: Aux petits bonheurs (1994) (1993), biên niên ký ngọt ngào về tình yêu bị đe dọa bởi lão hóa, và La maladie de Sachs (1999) (1999), một bản chuyển thể xuất sắc của tiểu thuyết của Martin Winckler, gồm những cảnh ngắn không liên quan, được cho là không thể chuyển thành phim. Với tư cách là một kỹ thuật viên và nhà lý luận xuất sắc, Deville đã tự xây dựng mình thành một đạo diễn tài năng với diễn viên. Tất cả đều nhận thấy ông tốt đến mức nào - tương tự như George Cukor - trong việc đạo diễn cho phụ nữ. Thực tế, Anna Karina, Marina Vlady, Michèle Morgan, Brigitte Bardot, Françoise Fabian, Lea Massari, Anémone, Miou-Miou, Fanny Ardant, Zabou Breitman và nhiều người khác, đã tỏa sáng trước ống kính đầy tình yêu của ông. Nhưng điều này không có nghĩa là những đồng nghiệp nam của họ có gì phàn nàn khi được ông đạo diễn. Nhờ vào Michel Deville, Claude Rich, Michel Piccoli, Jean-Pierre Cassel, Maurice Ronet, Jean-Louis Trintignant, Christophe Malavoy, Richard Bohringer, Claude Piéplu, Jean Yanne, Daniel Auteuil, và nhiều người khác cũng đã có những vai diễn đáng nhớ và hài lòng. Khi Michel Deville quyết định nghỉ hưu vào năm 2005, ông có thể làm điều đó một cách tự do: ông chắc chắn đã để lại dấu ấn của mình trong môn nghệ thứ bảy và dù tên ông hơi bị quên lãng ngày nay, các nhà sử học phim không thể không công nhận giá trị thật sự của ông một ngày nào đó trong tương lai.
