Michel Hazanavicius, một nhà làm phim sinh ra và lớn lên tại Paris, Pháp. Ông sinh ra trong một gia đình gốc Lithuania, nhưng gia đình đã chuyển đến Pháp vào những năm 1920. Hazanavicius đã theo học trường mỹ thuật và sau đó đi làm đạo diễn cho các dự án quảng cáo và truyền hình. Năm 1999, ông viết và đạo diễn bộ phim đầu tay Mes amis (1999), trong đó ông cùng tham gia với em trai Serge Hazanavicius. Tác phẩm tiếp theo của ông, OSS 117: Cairo, Nest of Spies (2006), một bộ phim hài giả tưởng về điệp viên, đã thành công tại phòng vé Pháp và đạt được sự kỳ vọng. Đây đã làm nổi tiếng ông và quyết định có phần tiếp theo là OSS 117: Lost in Rio (2009), cũng đạt được thành công. Hazanavicius nổi tiếng toàn cầu với phim The Artist (2011), một bộ phim hầu như không có lời thoại, với sự tham gia của vợ ông là Bérénice Bejo và ngôi sao của series OSS 117, Jean Dujardin. Bộ phim này đã được đánh giá cao và được yêu thích, đạt được nhiều đề cử và giải thưởng quan trọng.
Cho đến năm 2012, ông là một trong bảy đạo diễn đã đưa vợ mình được đề cử giải Oscar về diễn xuất (Bérénice Bejo trong bộ phim The Artist (2011)). Năm người khác là Joel Coen đạo diễn Frances McDormand trong Fargo (1996), John Cassavetes đạo diễn Gena Rowlands trong A Woman Under the Influence (1974) và Gloria (1980), Richard Brooks đạo diễn Jean Simmons trong The Happy Ending (1969), Blake Edwards đạo diễn Julie Andrews trong Victor/Victoria (1982), Paul Czinner đạo diễn Elisabeth Bergner trong Escape Me Never (1935) và Paul Newman đạo diễn Joanne Woodward trong Rachel, Rachel (1968). Jules Dassin cũng đã đạo diễn vợ tương lai của ông, Melina Mercouri, trong một vai diễn được đề cử Oscar (Never on Sunday (1960)), nhưng họ chưa kết hôn vào thời điểm đề cử đó.
Đã chỉ đạo 2 diễn viên vào đề cử Oscar: Jean Dujardin và Bérénice Bejo. Dujardin đã giành giải Nam diễn viên xuất sắc nhất cho phim The Artist (2011)).
Anh trai nhỏ của Serge Hazanavicius.
Con rể của Miguel Bejo và Silvia De Paoli. Anh rể của Moira Grassi.
Hai người con với Bérénice Bejo: Lucien (sinh ngày 25 tháng 6 năm 2008) và Gloria (sinh ngày 18 tháng 9 năm 2011).
Tôi yêu điện ảnh câm nhưng không coi nó là thánh thần. Giống như bất kỳ nhánh nào của điện ảnh, có những bộ phim rất nhàm chán kèm theo những kiệt tác. Những bộ phim này cũ vì thời đại mà chúng đến từ, không phải định dạng mà chúng được thực hiện. Quan trọng là không coi [The Artist (2011)] như một "bộ phim cũ". Nó là hiện tại, nó mới. Nhưng bạn có lợi thế từ định dạng bị bỏ quên này, nó mang lại cho bạn một số lựa chọn thú vị như một người kể chuyện.
[trên việc nhận đề cử Oscar cho phim The Artist (2011)] Kết thúc hạnh phúc chỉ là một vấn đề lịch sự. Tôi đã yêu cầu mọi người xem bộ phim này để tôi có thể làm một cái gì đó không phải là kết thúc hạnh phúc. Đó là cách của tôi để nói "cảm ơn" khán giả vì họ đã đến với một điều không dễ nhìn thấy.
Tôi không nói ông ta là một trong những đạo diễn xuất sắc của chúng ta, ông ta là một trong những người tự do nhất. Ông ta đã chọn một con đường rất thú vị. Nhưng tôi không xem ông ta là một trong những đạo diễn xuất sắc nhất.
[họp báo phim The Search (2014) tại Liên hoan phim Cannes 2014] Tôi muốn kể câu chuyện mà ít người kể. Nó được các nhà báo làm phóng sự về chủ đề này kể lại nhưng sau đó tất nhiên mọi người có xu hướng quên đi những vấn đề rất thời sự này. Tôi nghĩ việc làm một bộ phim về chủ đề này và thể hiện khía cạnh con người, khía cạnh cảm xúc của chiến tranh là điều đáng giá. Hiển nhiên là tôi sẽ không mỉa mai hay tỏ ra thông minh. Do đó, tôi đã cố gắng làm việc ở một cấp độ hoàn toàn khác với mối quan hệ trực tiếp hơn với các nhân vật và cốt truyện. Đồng thời tôi cố gắng giữ cân bằng, một mặt tôi muốn tôn trọng chủ đề, câu chuyện, những sự kiện tôi đang cố gắng thể hiện; và tôi cũng muốn tôn trọng điện ảnh - dù sao thì nó cũng phải là một bộ phim - đó là điều tôi đang phấn đấu thực hiện.
Buổi họp báo ở Cannes cho bộ phim "The Search" (2014): Khi bạn bắt đầu tìm hiểu về cuộc chiến Chechnya, bạn tự hỏi tại sao người ta không làm một bộ phim về nó sớm hơn. Trong cuộc chiến này, bạn có tất cả các yếu tố của chiến tranh hiện đại - trong cuộc chiến '14-18, 80% binh sĩ chết, 20% dân thường; Thế chiến thứ hai, tỉ lệ đó là 50/50; và bây giờ nó giống như 80% dân thường chết và 20% quân đội - con số đã hoàn toàn đảo lộn. Bên cạnh đó, bạn có thái độ của cộng đồng quốc tế hoàn toàn vô tâm - có hàng trăm ngàn người chết - đó là điều chúng tôi đang nói tới. Tin tức, thông tin, hoàn toàn bị kiềm chế và đó là một cuộc chiến mà hình ảnh có rất nhiều thành kiến và thành khuôn. Tôi quan tâm đến cuộc chiến này vì tôi đã sản xuất và đồng viết một bộ phim tài liệu về diệt chủng Rwanda và tôi đã gặp một người trẻ tên là Raphaël Glucksmann, con trai của nhà triết học André Glucksmann, và anh ta là một trong những nhà trí thức Pháp hiếm hoi đã cảnh báo dư luận về những gì đang xảy ra ở Chechnya trong khoảng thời gian đó; vì vậy có thể tôi đã nhận thức sâu sắc hơn về vấn đề này. Điều đó đã trở thành một vấn đề cá nhân đối với tôi. Ngoài ra, vì lý do gia đình. Mọi người đang bị giết hại nhưng cộng đồng quốc tế thờ ơ - điều đó làm tôi cảm động rất nhiều và tôi nghĩ nó làm cảm động mọi người.
