Georges Franju - Biểu tượng không thể thiếu trong lịch sử điện ảnh Pháp, không chỉ vì những bộ phim của ông (mà nhiều trong số đó là đáng chú ý), mà còn vì ông là người đồng sáng lập Cơ sở Lưu trữ Điện ảnh nổi tiếng và quan trọng nhất của Pháp - Cinematheque Française, cùng với Henri Langlois vào năm 1937. Ông chủ yếu làm công việc lưu trữ điện ảnh cho đến năm 1949, khi đạo diễn đầu tay duy nhất của ông được phát hành - bộ phim tài liệu đầy sốc nhưng lãng mạn Blood of the Beasts (1949). Sau đó là những phim tài liệu ngắn khác cho đến khi ông ra mắt bộ phim đầu tiên của mình, Head Against the Wall (1959) vào năm 1958, đóng dấu ấn với phong cách thông qua những hình ảnh thơ mộng và nổi bật (những bộ phim của ông thường được đặc trưng bởi những hình ảnh đáng nhớ mà nhiều phần nhiều nợ nhiều nguồn cảm hứng từ điện ảnh thời kỳ đầu và Đức hiện thực hóa). Ruf reputation của ông tăng cao với bộ phim kinh dị nghệ thuật đặc biệt Eyes Without a Face (1960), Judex (1963) - tác phẩm tưởng nhớ người pionner của phim truyền hình Louis Feuillade và bộ phim chuyển thể từ Jean Cocteau Thomas the Impostor (1965), nhưng trong 15 năm cuối đời ông, ông đã bị sa vào quên lãng thương tiếc.
Franju có một lịch sử dài kết bạn với các nghệ sĩ siêu thực nổi tiếng bao gồm André Breton, và sự ảnh hưởng của phong trào này rõ ràng thể hiện trong tác phẩm của ông.
Đồng sáng lập, cùng Henri Langlois, của Viện bảo tàng điện ảnh Pháp vào năm 1936.
Tôi từ chức (ngày 30 tháng 3 năm 1981) với vị trí giám đốc nghệ thuật của Cinémathèque do xung đột trong tổ chức.
Cô ấy là một người đặc biệt. Cô ấy tạo ra thực tại không thực.
[Miêu tả phong cách của mình] Tôi dẫn dắt thực tế tài liệu để trông giống hư cấu. Kafka trở nên đáng sợ từ khi nó trở thành tài liệu. Trong tài liệu tôi làm ngược lại.
Tôi thừa nhận rằng tôi cảm nhận sự hùng vĩ hơn sự sôi động. Khi tôi còn nhỏ, lần đầu tiên tôi nhìn thấy một vụ cháy, và sau đó tôi nhìn thấy cánh gà không có gì phía sau. Tôi đã giữ lại hình ảnh của một cái gì đó rất nhân tạo và kỳ lạ - một cái cánh gà không có gì phía sau. Và phía trước nó là gì? Không gian... mà ngay bây giờ nó đang ma ám...
Sự phi thực hiện đã dạy tôi rằng lý do đến sau sáng tạo, và sáng tạo là một sự bùng nổ thực sự khi đối mặt, không phải với một giải pháp, mà là một trở ngại.
