Ari Aster là một đạo diễn, nhà biên kịch và nhà sản xuất phim người Mỹ.Ông được biết đến với việc viết và chỉ đạo các bộ phim kinh dị A24 (2018) và Midsommar (2019).Aster được sinh ra trong một gia đình Do Thái ở thành phố New York vào ngày 15 tháng 7 năm 1986, con trai của một người mẹ và nhạc sĩ thơ.Anh ấy có một em trai.Anh nhớ lại sẽ xem bộ phim đầu tiên của mình, Dick Tracy, khi anh bốn tuổi.Bộ phim có một cảnh trong đó một nhân vật bắn một khẩu súng Tommy trước một bức tường lửa.Aster báo cáo đã nhảy từ chỗ ngồi của anh ấy và "điều hành sáu khối thành phố New York" trong khi mẹ anh ấy cố gắng bắt anh ấy.Khi còn nhỏ, gia đình của Aster sống một thời gian ngắn ở Anh, nơi cha anh mở một hộp đêm nhạc jazz ở Chester.Aster rất thích sống ở đó, nhưng gia đình đã trở về Hoa Kỳ và định cư ở New Mexico khi anh 10 tuổi.
Ông đã trích dẫn em bé của Rosemary (1968), Fanny và Alexander (1982), Persona (1966), A Mater of Siêu sống (1946), The Thing (1982), 45 năm (2015), một ngày hè tươi sáng hơn (1991), Thời đại ngây thơ (1993), trong miệng Madness (1994), giáo viên piano (2001), 8 1/2 (1963), và Kiến pháp (1965) là những bộ phim ảnh hưởng đến anh nhất.
Toni Collette (người đóng vai chính trong di truyền) đã nói rằng Aster là đạo diễn chuẩn bị nhất mà cô từng làm việc cùng, và anh đã có bộ phim về cơ bản được quay hoàn toàn và chỉnh sửa trong đầu hai năm trước.
Tốt nghiệp Học viện Điện ảnh Hoa Kỳ.
Năm bốn tuổi, anh xem bộ phim đầu tiên của mình tại rạp, Dick Tracy (1990).Trong một cảnh, một nhân vật đã bắn một khẩu súng Tommy trước một nền lửa.Có ý định, Ari nhảy lên khỏi chỗ ngồi của mình và chạy ra khỏi nhà hát vì sợ hãi, khiến mẹ anh ta phải đuổi theo anh ta.
Tôi thường không hoàn toàn nhận thức được những ảnh hưởng của mình là gì cho đến khi tôi ở sau sản xuất và tôi nói "Ồ, điều đó chắc chắn đã được đưa vào bất tỉnh của tôi và điều này phải ở phía sau đầu tôi."Tôi cố gắng trở nên khá cởi mở với những bộ phim mà tôi yêu thích và những bộ phim quan trọng đối với tôi.Nhưng tôi cố gắng không bao giờ rút ra từ những thứ quá có ý thức hoặc tự ý thức.
Tôi nghĩ rằng đó có lẽ là thời gian tôi tám tuổi, có lẽ bảy, tôi biết rằng tôi muốn làm phim.Tôi đã bị ám ảnh bởi những bộ phim kể từ lần đầu tiên tôi được giới thiệu với họ.
Tôi cố gắng tránh phạm vi bảo hiểm truyền thống bất cứ nơi nào tôi có thể, và tôi thích vẽ những bức ảnh miễn là tôi có thể mà không cần nó trở nên nuông chiều hoặc mất tập trung.Tôi thực sự thích trình tự bắn, và tôi vạch ra việc chặn và những gì máy ảnh đang làm liên quan đến việc chặn dài trước khi sản xuất.Tôi thường thực sự tham gia với chuyển động máy ảnh.
Làm phim cho tôi giống như quá trình đau buồn kéo dài khủng khiếp này khi phải thỏa hiệp.Đôi khi chúng nhỏ, đôi khi chúng rất lớn.
Trong bắn súng, bạn đang chạy đua.Giống như, nếu bạn bị mắc kẹt trong một lần bắn, thì bạn sẽ thỏa hiệp tất cả các bức ảnh khác mà bạn có thể làm vào ngày hôm đó.Vì vậy, bạn có thể có được nó gần để hoàn hảo nhất có thể.Và sau đó một số bức ảnh bạn phải tiếp tục và bạn đã không hiểu theo cách bạn muốn.Và đó là một bi kịch nhỏ, và sau đó bạn mang trọng lượng đó đến lần tiếp theo.
