Céline Sciamma sinh ngày 12 tháng 11 năm 1978 tại Pontoise, Val-d'Oise, Pháp. Cô là một nhà văn và đạo diễn nổi tiếng với các tác phẩm như Portrait of a Lady on Fire (2019), Petite Maman (2021) và Tomboy (2011).
Đã từng có một mối quan hệ với nữ diễn viên Adèle Haenel. Họ đã chia tay một cách thân thiện.
Cô ấy hoàn toàn sợ chó dù chúng to nhỏ thế nào.
Có bằng thạc sĩ về Văn học Pháp.
Tốt nghiệp từ trường La Fémis (lớp 16).
Một số bộ phim yêu thích của cô ấy bao gồm Mulholland Drive (2001), Twin Peaks: Fire Walk with Me (1992), My Neighbor Totoro (1988), Turning Red (2022), Parasite (2019), E.T. the Extra-Terrestrial (1982), Big (1988), The Umbrellas of Cherbourg (1964), Titanic (1997), và Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles (1975).
(nói về Portrait of a Lady on Fire (2019) tại Liên hoan phim Cannes năm 2019) Điểm đặc biệt là tôi muốn sản xuất một câu chuyện tình yêu, một bộ phim kể về một câu chuyện tình yêu và từng bước mô tả những gì xảy ra khi yêu; và cũng cho thấy quy mô của một câu chuyện tình yêu - bộ phim được xây dựng dựa trên hai ý tưởng, hai trụ cột này, để nói cách khác, không lựa chọn một trụ cột nào cụ thể. Và tôi cũng muốn nói về các nghệ sĩ phụ nữ, các họa sĩ phụ nữ nói chung. Vậy nếu bạn thích, đó chính là những điểm đặc biệt của ba trái tim mạnh mẽ của bộ phim.
[Họp báo cho Portrait of a Lady on Fire (2019) tại Liên hoan phim Cannes lần thứ 72] Tôi đã không làm phim trong khoảng năm năm và trong đầu tôi có một bộ phim kéo dài trong khoảng ba năm; tôi đang tìm kiếm hình dạng đúng, sự cân bằng hoặc mất cân bằng giữa những ý tưởng khác nhau này. Trong bộ phim, chúng ta suy nghĩ về cách bạn nhìn những thứ, cách bạn nhìn sự sáng tạo, cách ai đó nhìn ai đó và bạn có cuộc trò chuyện tình ái này nữa. Nói cách khác, bộ phim miêu tả tất cả những khoảng cách này - nó không chỉ là một câu hỏi về sự tương phản, mà nó là một khoảng cách, nó là một bảng màu toàn diện của những thứ; nó cho thấy sự khao khát tăng lên, một sự khao khát tăng lên và tất nhiên có những tham chiếu đến thần thoại của một người tình, và tôi nghĩ ý tưởng về một người tình xuất hiện nhưng tất nhiên trong trường hợp này chỉ là chúng ta tất cả làm việc cùng nhau - chúng ta lấy cảm hứng từ nhau. Nó cũng khá vật lý - nó như thế nào khi yêu? Tôi nghĩ rằng trong điện ảnh thường rơi vào điều gì đó rất thông thường - một bộ phim hài hoặc một bộ phim tâm lý - ví dụ, mọi người gặp nhau trong thang máy và ngay lập tức yêu đương, nhưng ở đây ý tưởng của tôi là thực sự tìm hiểu điều gì là yêu, là sống trong tình yêu.
Buổi họp báo ở Cannes cho bộ phim Nàng Người Rực Lửa (2019): Chúng ta có quan niệm rằng bạn phải tạo ra cơ hội - bạn phải tạo ra những cảnh mới, những hình ảnh mới, những hình thức niềm vui mới. Tôi đã suy nghĩ về cảnh hôn trong nhiều tháng - tôi đã có một danh sách các khả năng khác nhau, tôi tự hỏi: "Làm thế nào để tôi làm mới kịch bản cho cảnh hôn?" Điều mọi người nhớ là cách bạn hòa nhập vào nhau, và điện ảnh nên tạo ra những hình ảnh mới, tạo ra những kỷ niệm mới. Tôi đã có một danh sách các khả năng kịch thuật khác nhau và sau đó, tôi nghĩ, "Nếu chúng ta loại bỏ một chiếc rèm hoặc khăn trùm, giống như một số người tháo kính rồi hôn nhau ...", vì vậy tôi muốn tạo ra những hình ảnh mới theo cách này - bất thình lình bạn có ý tưởng về một nụ hôn với khăn trùm hoặc màn và điều đó thực sự đã hướng dẫn rất nhiều cho những gì xảy ra trước và sau đó. Vậy, làm thế nào để miêu tả cảnh hôn đầu tiên? Làm thế nào để bạn có cảm giác như đây là lần đầu tiên bạn, là khán giả, nhìn thấy một nụ hôn?
