Charles Napier sinh ra tại thị trấn nhỏ Mt. Union, gần Scottsville, quận Allen, Kentucky. Cha ông là Linus Pitts Napier, một nông dân thuốc lào và người đưa thư, còn mẹ ông là Sara. Ông tốt nghiệp trường trung học và sau đó nhập ngũ vào năm 1954. Trong thời gian phục vụ, ông nâng lên cấp bậc E-5 (Hạ sĩ) và công tác làm thư ký công ty trong Đại đội 511th Airborne Infantry thuộc Sư đoàn 11th Airborne. Charles Napier là một diễn viên tích cực, thường tham gia vai diễn các nhân vật quân đội nghi ngờ và những kẻ xấu đáng sợ. Ông bắt đầu sự nghiệp điện ảnh với vai diễn trong bộ phim Cherry, Harry & Raquel! (1969) của đạo diễn Russ Meyer. Sau đó, ông còn tham gia vào nhiều phim khác của Meyer, trong đó có vai diễn Harry Sledge, kẻ giết người trong Supervixens (1975), và ông cũng thường xuyên đóng những vai diễn nhỏ cho Jonathan Demme. Những vai diễn gắn liền với tên tuổi của ông bao gồm người chỉ huy tình báo tài ba trong phim Rambo: First Blood Part II (1985) và người dẫn đầu bản nhạc The Blues Brothers (1980) temperamental.
Cung cấp tiếng gầm cho chương trình TV The Incredible Hulk (1977).
Phục vụ cùng với lực lượng 11th Airborne.
Gặt hái thành công từ hai series "Star Trek" với hai vai diễn hoàn toàn đối lập: trong tập phim Star Trek (1966) có tên The Way to Eden (1969), ông đóng vai nhân vật hippie tìm thiên đường là "Adam", và trong tập phim của Star Trek: Deep Space Nine (1993) có tên Little Green Men (1995), ông đóng vai "Gen. Denning" không khoan nhượng tại Khu vực 51, người thẩm vấn Ferengi Quark, Rom và Nog.
Có là bạn của Hunter S. Thompson và Bill Bixby.
Roger Ebert thường nhắc đến anh ta là "diễn viên phụ có nụ cười giống như Jaws".
Năm 2009, trong cuộc phỏng vấn về bộ phim Beyond the Valley of the Dolls (1970), tôi đã làm nhà sản xuất phụ của phim đó. Họ đã đưa tôi, Roger Ebert và Russ Meyer đến 20th Century-Fox vì Darryl F. Zanuck đã thấy bộ phim chúng tôi đang làm và muốn tham gia vào. Vậy là chúng tôi đã hoàn thành bộ phim và công ty đã phát hành nó. Bộ phim kiếm được rất nhiều tiền, nhưng sau đó nó đã biến mất trong 15 năm vì câu lạc bộ địa phương không muốn liên quan đến một bộ phim có danh hiệu X-rated. Dù sao, cuối cùng thì họ đã phát hành lại nó. Đó là một bộ phim thành công rực rỡ. Đó là thời điểm lớn của Russ ở một hãng phim lớn. Anh ấy rất vui vì điều đó. Tất nhiên, đó cũng là niềm vui của tôi cho đến ngày họ đến và gỡ tên chúng tôi ra khỏi cửa và nói "Rời khỏi đất nền". Mọi thứ bạn làm với Russ Meyer đều là cơn ác mộng, mọi thứ đều là một thảm họa toàn diện. Phải làm theo cách của quân đội, phải làm theo cách của anh ấy.
Năm 2009, khi anh ấy kể về cách gặp gỡ Russ Meyer: Tôi đang hẹn hò với một vũ nữ, và cô ấy kể cho tôi về một bộ phim mà chàng này muốn cô ấy tham gia, nhưng cô ấy sợ và không dám đến gặp anh ta. Nhưng tôi đã đi cùng và lúc đó, anh ta đang ở Santa Monica, và tôi đã bước vào và ông ta chỉ đơn giản hỏi, "Ông đến đây để làm gì?" Tôi trả lời, "Cô ấy không thoải mái khi ở bên ông". Ông ta nói, "Còn ông, có thoải mái với tôi không?" Tôi đáp, "Chỉ thoải mái tới mức có thể thổi cả vạn nhà". Và cuối cùng, tôi đóng một vai trong bộ phim đó [Cherry, Harry & Raquel! (1969)] cùng ông ta. Ông ta hỏi, "Ông đã từng là lính không?" Tôi trả lời, "Đúng vậy", và ông ta nói, "Được, tôi muốn ông đóng vai này". Và đó là cách tôi được tham gia bộ phim đó cùng ông ta.
"Tôi đã tham gia vài bộ phim Western với ngân sách rất thấp để khởi đầu, nhưng tôi chưa từng xem lại và không ai khác cũng không xem. Trước đó, tôi đã làm việc tại Liên hoan Shakespeare ở San Diego, nếu bạn có thể tin điều đó. Tôi đã làm một mùa ở đó để bắt đầu. Nhưng mục tiêu cuộc đời của tôi không phải là thành một diễn viên, mà là trở thành một huấn luyện viên bóng rổ. Khi tôi trở lại và học đại học theo Chương trình Hỗ trợ Học tập để quân ngũ (GI Bill), mục tiêu đó đã thất bại. Tôi cuối cùng đã có một công việc, rồi Việt Nam xảy ra và làm thất bại điều đó, bởi vì người tôi thay thế, tôi phải để anh ta có công việc của mình trở lại. Vì vậy sau đó--chúng ta đang đi qua nhiều chuyện ở đây--tôi đã kết hôn và có một cậu con trai, tôi đã đi đến Florida để dạy mỹ thuật. Tôi cũng là một họa sĩ sơn dầu. Nhưng tôi không thích công việc đó; thực ra tôi đã bỏ. Tôi bắt đầu lang thang ở các cảng khác nhau--Key West, Miami, New Orleans, bất kỳ đâu tôi có thể kiếm sống bằng cách biểu diễn đường phố, và tôi cũng hát một chút. Đó là cách tôi sống được trong ba hoặc bốn năm. Tôi tham gia vào một nhóm kịch ở Clearwater, Florida, với vai trò một người lau dọn, để sống trong nhà hát. Và tôi nghĩ, "Chết tiệt, tôi cũng có thể làm được điều này, nếu những gã này có thể làm được điều này." Và đó chính là nơi tôi bắt đầu. Sau đó, tôi đi với người khác đến một sự kiện gọi là The Cross and Sword, một vở kịch ngoài trời họ diễn hàng năm ở Florida về người Tây Ban Nha và dân Da đỏ và những thứ đó. Sau khi tôi hoàn thành nó, tôi không có công việc. Tôi đi đến New York; không có gì xảy ra ngoài việc mất đi những thứ tôi còn lại. Tôi đã quay lại trường đại học để học trong một khóa hè, và khi tôi ở đó, chúng tôi đã làm vở "Othello". Tôi đóng vai Iago; tôi đã hoàn thành nó mà không bị khán giả huýt sáo dọa đuổi khỏi sân khấu. Một ngày nọ, tôi đọc được một bài viết trên báo về việc casting ở San Diego. Tôi tới California lần đầu tiên và tham gia phỏng vấn, tôi đã đậu. Chúng tôi đã trình diễn ba mùa giải liên tục ở đó. Sau khi tôi chuyển đến Hollywood, tôi bắt đầu tìm việc--đậu xe, bất cứ việc gì tôi có thể làm. Bất thình lình tôi nghĩ rằng nếu tôi ở quanh các quán bar mà diễn viên hay lui tới, tôi có thể có cơ hội. Trong những thời điểm trước khi Dennis Hopper và Jack Nicholson thành công với Easy Rider (1969), tôi thường quen biết họ và Harry Dean Stanton. Có thể nói rằng họ là nguyên nhân khiến tôi có một đại lý, chỉ để từ xa tôi thôi. Dù sao, tôi có một đại lý, tôi có quảng cáo đầu tiên của mình. Sau đó tôi gặp [Russ Meyer], và tôi tham gia Moonfire (1970) với Sonny Liston và Richard Egan, rồi tôi bắt đầu tham gia phim truyền hình đoạn phim, và tôi có một sự nghiệp khá tốt. Tôi bỏ nghề để trở thành một nhà văn cho tạp chí "Overdrive", một tạp chí về xe tải. Tôi là người viết duy nhất cho tạp chí đó, vì nó chưa từng có nhà văn. Biên tập viên có ý định làm một bộ phim về xe tải này, và tôi có vẻ như là bức tranh về một tài xế xe tải hoàn hảo, vì vậy anh ta đưa tôi và Sonny Liston vào phim với một diễn viên già tên là Richard Egan. Cuối cùng, chúng tôi hoàn thành nó, và tôi có ý tưởng mơ ước, tôi nói, "Mike [đạo diễn Michael Parkhurst], tôi muốn đi khắp nơi và viết câu chuyện về xe tải." Anh ấy nói, "Ồ, chưa ai làm điều đó bao giờ." Tôi nói, "Chỉ cần cho tôi một người quay hình, gọi cho General Motors, gọi cho bất cứ ai, họ sẽ cho bạn một chiếc xe ô tô để làm việc đó." Và đó là những gì tôi làm trong hai năm. Trong thời gian đó, tôi dừng lại để tham gia Supervixens (1975), bộ phim duy nhất tôi làm trong gần hai năm. Thị trường cho những bộ phim đó thường chỉ ở New York và San Francisco. Và đột nhiên, United đón nhận "Cherry, Harry & Raquel", và tôi xuất hiện trên màn ảnh ở 2.000 rạp. Điều đó tạo ra một chút tiếng vang. Dù sao, vụ việc với liên đoàn thầu, thỏa thuận viết bài--Hunter S. Thompson và tôi là bạn, chúng tôi có nhiều câu chuyện dại dột, rất nhiều câu chuyện chung. Chúng tôi đã bị đánh đập thậm tệ trong một cuộc đình công liên đoàn thầu. Vì vậy bây giờ tôi đã 40 tuổi và tôi đang sống trên phố Hollywood trong một bãi đậu xe dưới sự sở hữu của Russ Meyer. Và tôi nói, "Nó đã kết thúc, bạn à. Tôi không có đại lý, tôi không có điện thoại, tôi không có địa chỉ, tôi không có gì cả." Tôi có một khoản trợ cấp thất nghiệp rất nhỏ. Và một ngày nọ, một người đàn ông đi qua đường với một cái loa hút sẵn sàng hỏi tên tôi, và tôi đang ngồi cùng những người nghiện rượu khác. Tôi nói, "Ừ, có chuyện gì, đó là tôi." Tôi đã không cắt tóc trong hai tháng, và tôi không cạo râu hoặc cắt móng tay gì. Anh ta nói, "Họ muốn gặp bạn ở Universal." Tôi nói, "Tại sao?" Anh ta nói, "Khi bạn tới đó, bạn sẽ biết, liệu bạn có muốn đi không?" Tôi nói, "Tôi đoán nếu tôi không đi, cái mông của bạn sẽ gặp rắc rối nhiều lắm, đúng không?" Anh ta nói, "Đúng." Và chúng tôi đi thẳng vào bãi đỗ xe sau cùng trong chiếc limousine, thẳng vào văn phòng của Alfred Hitchcock. Họ nói, "Đừng nói một từ gì cả, đừng nhìn anh ta. Anh ta sẽ cách bạn 10 feet, và anh ta sẽ quay xung quanh chiếc ghế một cách ấn tượng. Anh ta sẽ nói 'Cất đi' hoặc 'Ký hợp đồng cho anh ấy'." Vậy là Hitchcock đang nhìn vào người đứng bên cạnh anh ta, và anh ta nói "Nói cho hắn xoay qua." Vì vậy, tôi đã quay mình và Hitchcock nói, "Ký hợp đồng cho anh ấy." Và đó là cuối cùng. Từ đó trở đi, tôi đã làm việc, bởi vì tôi làm việc cho Alfred Hitchcock. Ông sở hữu một phần lớn Universal. Vì thế bây giờ tôi không phải xin việc, họ yêu cầu tôi tham gia các chương trình--Starsky and Hutch (1975), The Rockford Files (1974), tất cả những
[2009, trong One-Eyed Monster (2008)) Nếu tôi có thể mạnh dạn nói rằng, vai diễn khó nhất mà tôi từng đóng - bạn đã xem "One-Eyed Monster" chưa? Có một cảnh tôi bước vào đó và tôi phải suy nghĩ về điều này. Đó là một bộ phim kỳ lạ, nhưng nó sẽ thành công nếu được phát hành phù hợp. Và họ nói với tôi rằng Showtime có thể vừa mới nhặt được nó. Tôi phải đến và nói với một đám trẻ rằng một con cu đang bị thả rông, và đó là con cặc của Ron Jeremy, nó dài 9 inch rưỡi và là một con cặc sát thủ. Bây giờ tôi phải thực hiện toàn bộ bài phát biểu chết tiệt đó và khiến nó trở nên đáng tin cậy, đó là điều khó khăn nhất tôi từng làm trong đời. Và tôi nghĩ tôi đã làm được. Tôi vào vai một ông già miền núi đã sống ở đó rất lâu và điều này đã theo tôi suốt chặng đường từ Việt Nam. Đây là một câu chuyện điên rồ, kỳ quặc. Cặp vợ chồng trẻ trên đó muốn làm một bộ phim khiêu dâm; tất nhiên, họ không bao giờ bắt đầu, bởi vì con cặc tấn công chúng tôi. Cuối cùng, bạn sẽ thấy nó giết chết tôi trong một cuộc chiến kinh hoàng trong bếp. Đó chỉ là một loại phim. Đó là điều khó khăn nhất mà tôi từng cố gắng thực hiện. Tôi đến gặp họ và nói, "Nhìn này, tôi phải thay đổi một số từ này. Bạn có nhận ra rằng tôi sẽ bị cười nhạo nếu tôi làm sai một giây không? Một giây nữa thôi, mọi thứ sẽ biến mất." Và họ nói "Ồ, bạn biết đấy, chúng tôi đã viết điều đó." Tôi nói, "Tôi không quan tâm bạn viết gì. Tôi không muốn trở thành một kẻ khốn nạn về nó, nhưng đây là điều đáng lo ngại của tôi, anh bạn. Nếu bạn cho phép tôi đưa ra một gợi ý rằng đó chỉ là một trò đùa, Tôi chết rồi. Toàn bộ bộ phim chết rồi.” Tôi phải chết lặng, tôi phải tiếp tục, và tôi phải nói về thứ đã sát hại người của tôi, gần như đã giết chết tôi, và nó là sự thật, và nó đang theo dõi chúng ta, và nó sẽ tấn công tất cả chúng ta nếu nó không xảy ra đón tôi trước. Về cơ bản đó là câu chuyện. Theo như tôi biết thì không có nội dung khiêu dâm nào trong đó. Veronica Hart và Jeremy có mặt trong đó; Tuy nhiên, họ chỉ đóng vai thôi. Vì vậy, nó là như vậy, nó là một cái gì đó hoàn toàn khác. Tôi nói, "Chúa ơi, giá như tôi có thể làm được điều này." Hãy xem, phim rất khó bán--Tôi hiện có bảy bộ phim khác nhau đang nằm trên kệ của ai đó. Họ thậm chí không thể phát hành chúng vì có quá nhiều phim ngoài kia.
"Năm 2009, về The Blues Brothers (1980), đó là một vài tháng trong cuộc đời của tôi mà tôi không nhớ. Rảnh rỗi ở bên Belushi [John Belushi, anh ấy là một người bạn, anh ấy và tôi là đồng bạn. Chúng tôi thoải mái làm những việc đáng trách trong phim đó, và tất cả đều được đổ lỗi cho các diễn viên. Thực sự, mọi việc đều thuộc về những ca sĩ. Ca sĩ không xuất hiện vào hàng ngày lúc 8 giờ sáng. Ray Charles không đến, James Brown không đến khi anh ấy nên có mặt. Vì vậy, chúng tôi ngồi đó cả ngày, chờ Aretha Franklin bay đến. Vì thế, chi phí đã tăng lên rất nhiều, nhưng tất nhiên nó đã kiếm một cục tiền cho họ, vì vậy sau đó họ thích chúng tôi. Belushi là một người bạn tuyệt vời. Bất cứ điều gì bạn muốn thử, anh ấy đều làm điều đó. 'John Landis (I)' để tôi có rất nhiều tự do. John đã là người tốt với tôi và anh ấy là một đạo diễn giỏi. Tôi nghe nói anh ấy có khó khăn trong việc tìm công việc."
