Một trong số những thiếu niên nổi tiếng của Philadelphia trong những năm 1950 và 1960, Frankie Avalon - khác biệt với nhiều người khác - thực sự có nền tảng âm nhạc, được học chơi kèn trumpet từ rất sớm bởi cha mình. Với sự trẻ trung, Avalon biểu diễn tại các câu lạc bộ và rạp hát địa phương. Anh giành chiến thắng trong cuộc thi tài năng truyền hình địa phương khi trình diễn độc tấu kèn trumpet. Vào năm 1951, ở tuổi 12, anh tham gia vào một ban nhạc mang tên Rocco và the Saints, bao gồm một ca sĩ thiếu niên sắp nổi, Bobby Rydell. Vào năm 1952, anh biểu diễn tại một buổi tiệc riêng dành cho ca sĩ Al Martino. Một nhà tuyển mộ tài năng cũng có mặt tại buổi tiệc và ấn tượng đủ để đưa Avalon lên show truyền hình của Jackie Gleason, đồng thời mở ra cơ hội cho anh xuất hiện trên nhiều chương trình truyền hình khác. Năm 1954, anh phát hành hai đĩa đơn cho hãng "X" Records, một công ty con của RCA Victor. Cả hai đĩa đơn đều là nhạc cụ solo của Avalon chơi trumpet: "Trumpet Sorrento" và "Trumpet Tarantella." Anh cuối cùng ký hợp đồng thu âm với Chancellor Records của Philadelphia và ghi âm các bài hát "Cupid" và "Teacher's Pet". Hai bài hát này giúp anh có vai diễn đầu tiên trong phim Jamboree! (1957), nhằm quảng bá "Teacher's Pet". Đĩa đơn tiếp theo của anh là "DeDe Dinah", một bài hát được các quản lý viết (nhưng mà anh không coi trọng lắm, nên anh đã kẹp mũi khi thu âm, làm cho nó có âm thanh rất mũi mẹo). Sau khi xuất hiện trên chương trình nhảy thiếu niên American Bandstand của Dick Clark, đĩa đơn bán chạy và cuối cùng bán được trên một triệu bản. Năm 1959, sau hai bài hát hit lớn khác ("Ginger Bread" và "I'll Wait for You"), anh đã ghi âm bài hát mà anh có thể nổi tiếng nhất, bài hát bán hơn một triệu bản "Venus". Tuy nhiên, khi năm 1960 đến gần, sự nghiệp của anh bắt đầu suy giảm và doanh số đĩa đơn giảm mạnh. Anh sớm bắt đầu đóng những vai nhỏ trong phim, đáng chú ý nhất là trong The Alamo (1960) của John Wayne. Anh bắt đầu tham gia vào những vai diễn lớn hơn và có vai diễn chính đầu tiên trong Drums of Africa (1963). Tuy nhiên, sự nghiệp điện ảnh của anh thực sự phát triển khi anh được đối đầu với cựu thành viên Mousketeer Annette Funicello trong Beach Party (1963) và hàng loạt phần tiếp theo của phim này. Những bộ phim này, với sự kết hợp của môn lướt sóng, hài kịch nhẹ nhàng, nhảy múa và "bunny bãi biển" trong bikini, đã gây ấn tượng sâu sắc với khán giả tuổi teen, được sản xuất với nguồn vốn thấp và mang lại lợi nhuận cao. Avalon vẫn tiếp tục thu âm cho Chancellor và các hãng thu âm khác, nhưng hiện nay anh được biết đến nhiều hơn trong giới trẻ với vai diễn điện ảnh hơn là âm nhạc. Năm 1985, anh bắt đầu tour diễn với những ngôi sao thiếu niên khác như Rydell và Fabian trong một chương trình cũ gọi là "The Golden Boys of Bandstand", một sự thành công. Năm 1987, anh và Funicello tái ngộ trong Back to the Beach (1987), một bộ phim tưởng nhớ và chế nhạo phim "bãi biển" trước đây của họ. Avalon vẫn thường xuyên xuất hiện và tổ chức các buổi diễn cá nhân, nhiều khi cùng và cho người bạn và người hướng dẫn trẻ tuổi của anh, Dick Clark.
Anh ấy gặp vợ của Michael Wayne là Gretchen Wayne (còn được biết đến với tên Gretchen Diebel) trên địa điểm quay phim The Alamo (1960) của John Wayne, trong đó anh ấy đóng vai một phần. Bốn năm sau, anh ấy cưới vị hoa hậu Kathryn Diebel, em gái của Gretchen. Vì vậy, anh ấy là một phần của gia đình John Wayne mở rộng.
Doanh số bán chạy của Grease (1978) cùng nhạc phim đã làm cho "Beauty School Dropout" trở thành bài hát phổ biến nhất của ông.
Anh ấy và vợ của anh ấy có tám đứa con và chúng là, theo thứ tự tuổi, Frank, Burt, Avalon,
Tony, Dina, Laura, Joseph, Nicolas, Kathryn và Carla.
Anh ta có bài hát #1 cuối cùng của thập kỷ 1950 với bản ballad "Why", là tiêu đề ngắn nhất trong số các bài hát đứng đầu bảng xếp hạng (tính đến năm 2018). Vào tháng 1 năm 1960, "Why" bị lật đổ khỏi vị trí số 1 bởi bài hát "El Paso" của ca sĩ Marty Robbins, bài hit số 1 đầu tiên của thập kỷ 1960.
Sự trì hoãn của Chúa không phải là sự từ chối của Chúa.
Những đứa trẻ ngày nay, mọi thứ đều xoay quanh việc ghi điểm cao. Họ chỉ tìm kiếm những nốt cao nhất trong mỗi bài hát. Họ không biết mình đang hát về cái gì. Họ không có phong cách.
Tôi thích điều đó vì các fan muốn thấy trên sân khấu những gì họ đã quá quen thuộc qua màn ảnh lớn.
Trẻ em biết đến tôi từ DVD Grease (1978) nên chúng tức thì phản ứng. Bạn có thể nghe thấy một tiếng kim đổ khi tôi trình diễn các bài hát cũ của mình.
