Sinh ra tại Kinko-cho, Asakuchi-gun (hiện nay là thành phố Asakuchi), tỉnh Okayama. Ông đã nổi tiếng đối với công chúng phương Tây thông qua các bộ phim kinh dị Nhật Bản như Ring (1998), Ring 2 (1999) và Dark Water (2002). Một số trong số đó đã được làm lại bằng tiếng Anh như The Ring (2002), Dark Water (2005) và The Ring Two (do ông đạo diễn).
Sau khi tốt nghiệp Trường Trung học Kinko Gakuen, ông đã theo học Khoa Khoa học của Đại học Tokyo vào năm 1980. Sau đó, ông tốt nghiệp Khoa Nghiên cứu Châu Á, Khoa Khoa học Tự do, mặc dù ông đã được mời vào Khoa Vật lý Ứng dụng, Khoa Kỹ thuật. Trong quá trình học, ông tham gia hội thảo điện ảnh của Shigehiko Hasumi và bị ảnh hưởng rất nhiều bởi công việc của ông. Tại quán bar yêu thích của mình trong thời đại đại học, một người quen của Masato Hara, Chủ tịch Herald Ace, giới thiệu ông với một trợ lý đạo diễn từ đội ngũ của Masahiro Shinoda và ông bắt đầu làm việc như một trợ lý đạo diễn trên bộ phim ngắn "Allusion Reincarnation Tan" và các bộ phim quảng cáo công ty.
Năm 1985, ông gia nhập Nikkatsu Studios. Ngay sau đó, Hiroyuki Nasu, một sinh viên cấp cao tại Đại học Tokyo, quyết định quay Be-Bop High School tại Toei, và vì Nikkatsu Studios đã được sử dụng để quay trong studio, hai trong số bốn trợ lý đạo diễn đến từ Nikkatsu, bao gồm ba bộ phim cho Be-Bop High School và Love Story for You. Ông đã làm việc như một trợ lý đạo diễn trên nhiều bộ phim của Central Arts và được đào tạo hầu hết tại Toei với vai trò trợ lý đạo diễn, và ông ra mắt đạo diễn năm 1992 với bộ phim Curse, Death & Spirit.
Sau đó, ông chuyển đến Vương quốc Anh. Sau khi trở về Nhật Bản, ông ra mắt đạo diễn năm 1996 với bộ phim Don't Look Up. Tiếp theo, bộ phim Ring (1998), một bản chuyển thể từ tiểu thuyết bán chạy của Koji Suzuki về bi kịch gây ra bởi một băng video nguyền rủa, đã gây được sự công nhận lớn và ông trở thành một nhân vật nổi bật trong nghệ thuật kinh dị Nhật Bản.
Năm 1998, ông hoàn thành "Joseph Losey: The Man with Four Names", một bộ phim tài liệu về Joseph Losey, mà ông bắt đầu sản xuất khi còn ở Anh.
Sau khi trở về Nhật Bản, ông được Mitsuru Kurosawa, giám đốc Central Arts, cho biết ông có thể đạo diễn một bộ phim V-Cinema và năm 1995 ông đã đạo diễn "Diary of a Female Teacher: Forbidden Sex". Ông hiện được coi là một trong những đại diện của thể loại phim ma Nhật Bản (J-horror), cùng với Kurosawa Kiyoshi và Shimizu Takashi.
Năm 2003, ông nhận giải Khuyến khích Nghệ thuật cho Nhân tài mới cho "The Last Scene". "The Ring" là một bản làm lại ở Mỹ bởi đạo diễn khác (Gore Verbinski), nhưng ông đã đạo diễn phần tiếp theo, "The Ring 2", đánh dấu sự ra mắt đầu tiên của ông tại Hollywood được chờ đợi từ lâu. Sự không thoải mái mà ông trải qua trong lúc làm việc ở Hollywood sau này đã được tập hợp lại trong bộ phim tài liệu "An Introduction to Hollywood Director Studies". Ngoài ra, "Dark Water" cũng là một bản làm lại.
Năm 2010, bộ phim "Chatroom", do ông đạo diễn tại Vương quốc Anh, đã được chiếu trong khu vực Un Certain Regard tại Liên hoan phim Cannes.
Các bộ phim khác mà ông đã đạo diễn bao gồm "Dark Water", "Sadistic and Masochistic", "Ghost Theater", "Sadako", "Death Note: L Change the World", "Stolen Identity", "Người Phụ Nữ Giữ Một Kẻ Sát Nhân" và nhiều bộ phim khác.
Sau khi chỉ đạo The Ring Two (2005), ông không bao giờ làm phim nữa tại Mỹ. Ông từ chối làm việc này sau sự can thiệp của hãng phim mà ông gặp phải trong quá trình sản xuất phim.
Có một người anh em trai.
Theo trang web chính thức của anh ấy, bộ phim ra mắt sân khấu của anh ấy vào năm 1996 là một bộ phim tài liệu có tên "Người có 4 tên", về Joseph Losey, một nhà làm phim người Mỹ gốc Wisconsin định cư ở Anh và từng là thành viên của Đảng Cộng sản.
Thường đạo diễn các phiên bản điện ảnh chuyển thể từ tiểu thuyết của Koji Suzuki, như Ring (1998) và Dark Water (2002). Ring 2 (1999) không được dựa trên tiểu thuyết tiếp theo của ông, Spiral, mà đã được chuyển thể thành phần tiếp theo không thành công, Rasen (1998), và được thay thế bằng một phần tiếp theo khác. The Ring Two (2005) cũng không được dựa trên tiểu thuyết và, ngoài ra, nó cũng không phải là bản làm lại của phiên bản Nhật Bản và có cốt truyện riêng.
[Trẻ em] gần hơn với Thế giới Bên kia hơn so với người lớn. Và họ có thể bị ám bởi siêu nhiên cụ thể là vì họ gần với thế giới đó
Điều này có thể nghe có vẻ quá đơn giản, nhưng ma quỷ châu Á có thể đứng ngay sau lưng bạn và nhìn chằm chằm vào bạn mà không nói gì, chỉ đứng và nhìn chằm chằm vào nhân vật chính. Và điều đó có thể làm sợ từ quan điểm của chúng ta... Trong khi đó, phim ma miền Tây, nói chung, ma quỷ miền Tây là một sự tồn tại độc ác và có ý định làm điều gì đó với nạn nhân, chúng tấn công nạn nhân. Vì vậy, đó là một khác biệt về cảm xúc hoạt động, sự hung ác của hình tượng trong phim kinh dị phương Tây, trong khi ở các phim châu Á không như vậy. Nhưng tất nhiên có những ngoại lệ như bộ phim của Robert Wise The Haunting hay The Turn of the Screw, trong những bộ phim đó ma quỷ chỉ đơn giản có mặt. Trên thực tế, trong The Haunting không có ma quỷ nào xuất hiện trong bộ phim, vì vậy có một số ngoại lệ.
