Jacques Doniol-Valcroze, một nhà phê bình, diễn viên và đạo diễn người Pháp, sinh ngày 15 tháng 3 năm 1920 tại Paris, Pháp. Doniol-Valcroze được biết đến với việc đồng sáng lập tạp chí phim "Cahiers du Cinéma" vào năm 1951 cùng với các đối tác André Bazin và Joseph-Marie Lo Duca. Tạp chí lần đầu được biên tập bởi Doniol-Valcroze từ năm 1951 đến 1957. Là một nhà phê bình, ông là một trong những người đầu tiên ủng hộ nhiều đạo diễn huyền thoại ngày nay, bao gồm Orson Welles, Howard Hawks và Nicholas Ray.
Ông đã đóng vai trò quan trọng như một nhà phê bình trong làn sóng phim Pháp, thảo luận về sự xuất hiện của điện ảnh mới như là người đồng sáng lập "Cahiers du Cinéma", và bằng cách thuê các nhà phê bình/đạo diễn tài năng mới nổi như Truffaut, Godard và Rohmer làm việc cho tạp chí. Các tác phẩm của mình trong lĩnh vực này bao gồm đạo diễn bộ phim "L'Eau à la Bouche" và đóng vai trong một số bộ phim New Wave, bao gồm "Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles" của Chantal Akerman. Ông là bạn của François Truffaut, người đã quay bộ phim ngắn đầu tiên của mình "Une Visite" trong căn hộ của ông. Ông cũng đã quay các phim tài liệu ngắn trên truyền hình về người bạn Jean-Luc Godard, nơi ông tập trung vào quan điểm của Godard về điện ảnh, bao gồm "Godard à propos de Brigitte Bardot".
Đại hội phim được thành lập vào năm 1968 trong giai đoạn đình công khiến Liên hoan phim Cannes tạm ngừng hoạt động. Đại hội phim là ý tưởng của Jacques Doniol-Valcroze. Sự kiện được tài trợ bởi Société des Réalisateurs de Films (Hiệp hội Đạo diễn Phim) do ông sáng lập, với mục đích mở rộng Liên hoan phim Cannes đến với các đạo diễn ít được biết đến, mà không có thành kiến về ngân sách hay định dạng quay. Ông qua đời vào ngày 6 tháng 10 năm 1989, hưởng thọ 69 tuổi, tại Cannes, Alpes-Maritimes, Pháp.
Cháu trai của Philippe Fauré-Frémiet, con trai của Gabriel Fauré và cháu nội của Emmanuel Frémiet. Ông đã dành tặng tiểu thuyết "Les Portes du Baptistère" cho ông ấy.
Cha của Diane Doniol-Valcroze và Simon Doniol-Valcroze với Françoise Brion.
Về diễn xuất của Emmanuelle Riva trong Hiroshima Mon Amour (1959), cô ấy thật đặc biệt. Đây là lần đầu tiên chúng ta thấy trên màn ảnh một người phụ nữ trưởng thành có sự nội tâm và khả năng lý luận được đẩy lên một mức độ như vậy. Emmanuelle Riva là một người phụ nữ trưởng thành hiện đại vì cô ấy không phải là một người phụ nữ trưởng thành. Cô ấy ngược lại lại rất giống một đứa trẻ, chỉ điều hướng bởi bản năng mà không phải ý tưởng. Antonioni là người đầu tiên cho thấy loại phụ nữ như thế này.
