Bái Bắt đầu sự nghiệp từ thời thơ ấu, Liv Ullmann đã trải qua những năm tháng phong phú, dọc theo các địa điểm làm việc của người cha là một kỹ sư Na Uy tại nước ngoài. Sống tại Tokyo, Canada, New York và Oslo, Liv đã tiếp thu nhiều nền văn hóa và kiến thức thế giới.
Dưới sự hướng dẫn của đạo diễn Thụy Điển Ingmar Bergman, Liv Ullmann nhanh chóng chiếm được lòng công chúng với những vai diễn xuất sắc trong các bộ phim như Persona (1966), The Passion of Anna (1969) và Face to Face (1976). Sự nghiệp điện ảnh của cô cũng chứng tỏ sự thành công đáng kinh ngạc ngoài mặt trận Bergman, với các bộ phim như The Abdication (1974) và Dangerous Moves (1984).
Liv Ullmann đã có cuộc sống nghệ thuật đa dạng và đáng chú ý, chứng tỏ tài năng vượt trội và ảnh hưởng sâu sắc trong ngành điện ảnh. Bằng việc làm việc với những người nghệ sĩ tài ba và những bộ phim xuất sắc, cô đã khắc họa được những nhân vật cảm xúc và đầy sức mạnh trên màn ảnh.
Bên ngoài Scandinavia, cô ấy luôn bị nhầm là người Thụy Điển mặc dù cô ấy là người Na Uy 100%. Lý do cho việc này có lẽ là do những người không phải người Scandinavia không nhận ra điều bình thường là người Thụy Điển và người Na Uy làm việc qua lại ở ngành công nghiệp điện ảnh, và chủ yếu là do cộng tác thường xuyên của cô ấy với đạo diễn Thụy Điển Ingmar Bergman. Một ví dụ về sự nhầm lẫn này còn được thể hiện ngay trên trang Internet Movie Database, nơi quốc tịch của cô ấy trên trang giải thưởng cho Liên hoan phim Cannes 2001 (Chủ tịch ban giám khảo) được liệt kê là "Thụy Điển".
Có một ngôi nhà nghỉ trên một vách đá nhìn ra một quần thể đáy núi ở Na Uy.
2006: Vai diễn của cô ấy trong vai Elisabet Vogler trong bộ phim Persona (1966) được xếp hạng ở vị trí thứ 49 trong 100 diễn xuất vĩ đại nhất mọi thời đại của tạp chí Premiere.
Được đề nghị đóng vai khách mời trong những tập cuối cùng của series TV Sex and the City (1998) diễn ra ở Paris, Pháp. Ban đầu cô ấy rất hào hứng với ý tưởng vì cả cô và chồng đều là fan cuồng của chương trình, nhưng khi nhận được kịch bản cho các tập phim, cô ấy cảm thấy mình không phù hợp với vai diễn và từ chối.
Cô ấy và Ingmar Bergman đã làm 10 phim cùng nhau: Mặt trái với mặt phải (1976), Sonata mùa thu (1978), Đam mê của Anna (1969), Nhân cách (1966), Saraband (2003), Những khung cảnh trong hôn nhân (1973), Quả trứng của rắn (1977), Sự xấu hổ (1968), Giờ của con sói (1968) và Tiếng khóc và tiếng thì thầm (1972).
Tôi đã làm việc với nhiều đạo diễn tệ hơn là đạo diễn tốt, và bạn học điều đó từ những người tệ vì bạn nhận ra cách họ phá hủy cuộc sống tưởng tượng của người khác.
Về đồng nghiệp thường xuyên của cô, Max von Sydow, anh ấy là một người bạn mà tôi yêu thương sâu sắc, cũng có lẽ chỉ có thể yêu thương một người khi đã làm việc và quen biết cá nhân. Đó là một mối quan hệ kép gộp vào cùng một người. Chúng tôi không còn làm việc cùng nhau trong vài năm và tôi rất nhớ điều đó.
Cắt nhanh và góc quay máy ảnh - họ nghĩ rằng đó là phim. Nhưng đó không phải là phim. Phim là để thể hiện con người và cuộc sống, và để bạn biết nhiều hơn về cuộc sống hơn là khi bạn đã vào. Đó không phải là cắt, cắt, cắt, giết, giết, giết, tình dục, tình dục, tình dục...
Càng ngày càng cao tuổi trong ngành nghề này, càng có nhiều người mà bạn không muốn làm việc cùng lại nữa.
[trên Ingrid Bergman] Nếu có thể, tôi ngưỡng mộ người phụ nữ đó hơn nữ diễn viên.
