Nói lưu loát tiếng Trung Quốc phương ngôn và tiếng Pháp.
Tốt nghiệp magna cum laude từ Đại học Harvard với bằng cử nhân về Tiếng Trung (Ngôn ngữ và Văn hoá Đông Á) (1989). Luận văn tốt nghiệp của cô mang tên "Chủ nghĩa chống Phi-Á ở Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa" về các cuộc biểu tình chống Phi-Á tại Nanjing, đã giành giải Hoopes của Harvard về viết.
Là một thành viên sáng lập của Veritones Harvard-Radcliffe, nhóm hòa âm không cần nhạc cụ hàng đầu của Đại học Harvard (1985).
Cô ấy có một giọng hát tuyệt vời. Khi đang học đại học tại Harvard, cô xuất hiện với vai Dulcinea trong vở kịch sinh viên "Man of La Mancha" tại Nhà hát Thực nghiệm Loeb (1986). Chương trình do bạn cùng lớp của cô là Joseph Giani chỉ đạo. Thật không may, cô ấy bị cảm lạnh trong suốt một tuần chương trình diễn ra và biểu diễn với một cốc trà trên tay.
Cô ấy đã được xem xét cho vai diễn trong bộ phim "The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring" (2001) và sau đó ông Sir Peter Jackson tuyên bố rằng Harvey Weinstein đã vu khống cô ấy bằng cách lan truyền tin đồn sai rằng cô ấy khó làm việc và sẽ gây tổn hại đến sản xuất, nhằm ngăn cản việc cô ấy được chọn và ông đã làm điều tương tự với Ashley Judd, người cũng được xem xét cho một vai trong phim.
Có một phía của cá nhân tôi hoàn toàn trái ngược với người được giáo dục ở bờ biển Đông và muốn trở thành một cô gái pin-up trong các gara trên khắp nước Mỹ... có một phía muốn mặc áo tắm lông cừu màu hồng!
(2011) WiseGirls (2002) là một bộ phim nhỏ không tồi. Nó đã bỏ lỡ cơ hội phát hành tại rạp hết sức gần. Nó đã thành công tại Liên hoan phim Sundance, nhận được sự đánh giá cao. Tôi đã kết bạn với Melora Walters, người đóng vai một trong ba cô phục vụ. Đây là một câu chuyện khá hấp dẫn về một nhân viên phục vụ là cựu sinh viên y khoa vướng vào hoạt động xã hội mà băng đảng điều hành, và cuối cùng tôi trở thành bác sĩ nhà cho những vết thương bị bắn ở địa phương, và chúng tôi trở thành phần trong cuộc chiến rà phá các hoạt động của băng đảng. Thực ra, nó là một bộ phim hay.
(2011) Tiền Miễn phí (1998). Kinh nghiệm của tôi với Brando. Bộ phim? Có lẽ không thực sự hoàn thiện như chúng ta hy vọng. Nhưng đó là một trải nghiệm tuyệt vời đối với tôi khi làm việc cùng Marlon Brando, vì tôi luôn thần tượng anh ấy và thật sự thích thú được làm việc cùng anh ấy. Thực ra, tôi có rất nhiều câu chuyện về Brando từ bộ phim đó, nhưng nó sẽ mất cả ngày nếu tôi kể cho bạn nghe, vì vậy tôi không thể nói cho bạn. Ngoài ra, tôi đang dành chúng cho bản thân tôi, để khi tôi 80 tuổi, tôi có thể viết cuốn sách của mình.
Năm 2011, khi đóng phim Summer of Sam (1999), tôi rất thích các cảnh khi đánh vũ điệu cùng John Leguizamo. Chúng tôi đã có rất nhiều niềm vui chuẩn bị cho những cảnh đó. Chúng tôi chỉ làm việc trong một tháng với Paul Pellicoro tại DanceSport ở New York, luyện tập những động tác Hustle (một loại nhảy). Cảnh đầu tiên là một số nhảy đã đồng thuận, còn cảnh thứ hai là tự nhiên, khi tôi mặc chiếc váy đỏ. Chúng tôi đã rất vui vẻ với cả hai cảnh đó. Tuy nhiên cũng có một cảnh không vui đó là cảnh phòng tập thể, ở cuối cùng tôi đã khóc góc tường, nói như thế này: "Tôi không trở thành một nữ diễn viên để làm việc như thế này". Bởi vì nó thực sự giống như đang ở trong một bộ phim khiêu dâm. Mọi người trong phòng - mặc dù họ không thực sự quan hệ tình dục - đều trần trụi hoàn toàn, giả vờ đang quan hệ tình dục với những tiếng động lớn. Chúng tôi được che chắn một cách chiến thuật. Ý tôi là trên màn hình, chúng ta trông trần trụi, nhưng chúng ta có những thứ nhỏ che phủ những vùng quan trọng nhất. Nhưng mọi người khác trong phòng, những người đã cọ sát vào bạn, thì họ trần trụi. Một cả ngày của việc này, mọi người rên rỉ và la hét. Điều đó thực sự làm mất lòng tự trọng, và tôi rất vui vì chỉ có một ngày quay cảnh đó. Nhưng làm việc với Spike [Spike Lee] thực sự là điều sung sướng, vì ông đã thiết lập cách ông quay phim sao cho tất cả đều rất trong sáng. Ông sử dụng hai camera cùng một lúc, và Ellen Kuras, nhiếp ảnh đại diện người tuyệt vời của bộ phim đó, đã làm việc này như một khoa học, do đó bạn không cần dừng cảnh để quay lại. Bạn đang ghi lại nó ngay khi nó diễn ra. Vì vậy, nếu trong một cảnh có điều gì đó tuyệt vời xảy ra trong một lần quay khác và không xảy ra trong lần khác, thì cũng không sao, bởi vì cô ấy đã có nó từ phía khác, bởi vì cô ấy đang làm việc hai camera cùng một lúc. Giống như cảnh trong nghĩa địa. Có một cảnh quay nơi đó, bởi vì John và tôi tin tưởng lẫn nhau thực sự, Spike đã nói với tôi [thì thầm], "Nứng vào mặt cô ấy". Và tôi không biết ông ấy đã nói điều này. Nhưng bởi vì chúng tôi tin tưởng lẫn nhau, khi ông ấy nứng vào mặt tôi, tôi vung tay vào mặt ông ấy. Sau đó chúng tôi tiếp tục cảnh và tôi nhảy ra khỏi xe, hét lên trong nghĩa địa này. Tất cả điều đó không có trong kịch bản. Nó chỉ xảy ra, và được ghi lại và có trong bộ phim. Và tôi thích làm việc theo cách đó, khi cuộc sống vượt qua sự điều chỉnh trong kịch bản và thành một thứ khác hơn so với sơ đồ ban đầu. Tôi yêu cách làm việc đó, và tôi yêu làm việc với Spike Lee.
(2011, về bộ phim Norma Jean & Marilyn (1996)) Tôi rất thích trải nghiệm đó. Đó là một vinh dự khi được đóng vai một trong những biểu tượng của tôi. Tôi luôn bị ảnh hưởng bởi cô ấy, và cũng bị ảnh hưởng bởi việc rằng, như một cô gái tuổi teen lớn lên trong một gia đình khá chắt chiu, cô ấy lại mở trái tim và openly tình dục. Nhưng cũng openly, có vẻ tốt và ngây thơ, giống như một đứa trẻ. Điều đó rất thu hút tôi, bởi vì cô ấy không phải là một người phụ nữ mê đen tối và biết rõ về tình dục. Đó chỉ là điều tự nhiên đối với cô ấy. Và cuộc đời của cô ấy quá buồn. Cô ấy có một cuộc sống cực kỳ khốn khổ. Trong quá trình đóng vai cô ấy, tìm hiểu về cô ấy, bạn đã bị cuốn vào một cái vòng xoáy tuyệt vọng khi cô ấy trở nên già đi. Tôi gần như trở nên mệt mỏi trên bộ phim, bởi vì tôi đang mặc cái váy mà cô ấy đã mặc thực sự - với những trái anh đào trên đó, từ bộ phim The Misfits (1961) - cái tôi đã tìm thấy ở một cửa hàng trang phục ở New York. Tôi đã vào đó và hỏi xem họ có bất kỳ trang phục nào của Marilyn không, vì chúng ta đang tìm kiếm đồ để sử dụng trong phim, và họ nói, "Chúng tôi có chiếc váy thực sự từ bộ phim The Misfits (1961). Đoàn làm phim của bạn có thể thuê nó". Vì vậy, việc mặc nó gần như trở thành một trải nghiệm tôn giáo đối với tôi, và tôi cảm thấy như "Ồ, làm sao dám tôi thử đóng vai Marilyn Monroe? Tôi là ai mà lại nghĩ rằng tôi có thể giả trang thành Marilyn Monroe?" Sau đó, tôi đã có một sự khai sáng kỳ lạ rằng tôi sẽ không bao giờ là Marilyn, để tôi không áp lực bản thân, bởi vì không ai có thể thay thế được cô ấy ngoại trừ chính cô ấy. Nhưng đây là tác phẩm tưởng niệm của tôi với cô ấy, và tôi có thể cố gắng đưa vào trong màn trình diễn này những điều tôi nghĩ tôi biết về cô ấy, và những điều tôi nghĩ tôi biết về trái tim cô ấy. Vì vậy, điều đó giúp tôi dễ dàng hơn để làm việc. Bởi vì bạn luôn sẽ thua cuộc khi cố gắng so sánh bản thân với Marilyn, và không có cách nào bạn có thể trở thành cô ấy, bởi vì cô ấy là một trong triệu người. Nhưng tôi nghĩ câu chuyện của cô ấy có điểm biểu tượng, đó là bi kịch vĩ đại của nước Mỹ - bi kịch thế kỷ 20 về sự nổi tiếng và khả năng được yêu mến bởi hàng triệu người, nhưng lại kết thúc hoàn toàn cô đơn và tuyệt vọng. Tôi nghĩ rằng đó là một truyền thuyết thú vị mà mọi người lựa chọn và tái lặp đi tái lặp vì cô ấy có vẻ sở hữu tất cả mọi thứ nhưng lại có rất ít... Những người thực sự biết cô ấy thích diễn xuất của tôi. Một số người không thích cách vai diễn được viết cho vai diễn phụ của Ashley [Ashley Judd]. Một người đã đến gần tôi và nói, "Tôi đã biết Marilyn, và cô ấy chẳng bao giờ độc ác như vậy". Họ đã biểu hiện cô ấy như một nhân vật độc đắc, trỗi dậy và đạt được quyền lực trong nhân vật Ashley, và nhân vật của tôi chỉ là mặt mềm mỏng của cô ấy. Vì vậy, cá nhân, có lẽ có những người viết blog không thích tôi, nhưng cũng có những người viết blog không thích ai cả. Đối với tất cả những phản hồi mà tôi đã nhận được trực tiếp, mọi người đều tích cực.
