Nicol Williamson

Nicol Williamson - Một tài tử có tài năng khổng lồ, được một số nhà phê bình đánh giá là diễn viên xuất sắc nhất của thế hệ anh vào cuối những năm 1960 và những năm 1970, chỉ xếp sau Albert Finney, người mà Williamson đã vượt qua trong các tác phẩm kinh điển. Vở diễn "Hamlet" của Williamson vào năm 1969 tại nhà hát Roundhouse ở London đã gây sốt, được nhiều người coi là cách thể hiện tốt nhất về nhân vật Dane kể từ sự biểu diễn định hình trong thế kỷ 20 của John Gielgud, một buổi biểu diễn trong giai đoạn đó, chỉ có sự khen ngợi tương đương với buổi biểu diễn Broadway của Richard Burton vào năm 1964. Một cách nghĩ nào đó, Williamson và Burton là hai Hamlet vĩ đại cuối cùng trong thế kỷ. Hamlet của Finney thất bại, và mặc dù dàn diễn viên Derek Jacobi trong vai The Dane đã nhận được lời khen từ người phê bình Anh, anh thiếu sức thu hút và tài năng - sức hút của một ngôi sao như Williamson hoặc Burton. Nhà viết kịch John Osborne, tác phẩm "Inadmissible Evidence" của ông đã tạo cơ hội cho Williamson thể hiện tài năng ở Trung tâm thành phố London và trên Broadway, gọi anh là "diễn viên xuất sắc nhất kể từ Marlon Brando". Mặc dù Williamson khó có thể đạt được danh tiếng điện ảnh như Brando (chỉ có Brando mới là Brando?) hoặc thịnh vượng như Burton từng tạo ra rồi mất, khả năng không thể duy trì sự nghiệp điện ảnh ổn định nhất có lẽ đến từ những tính cách kỳ quặc của riêng anh hơn là thiếu sót về kỹ năng diễn xuất. Nhà phê bình và người kể truyện xuất sắc Kenneth Tynan (trợ lý biên đạo kịch đầu tiên của Laurence Olivier tại Nhà hát Quốc gia) đã viết một bài viết chuyên đề về Williamson vào năm 1971, làm rõ vấn đề về diễn viên tài năng tiềm năng này. Hamlet của Williamson đã khiến Thủ tướng Harold Wilson ngỡ ngàng, và Wilson đã khen ngợi buổi biểu diễn của anh đến Tổng thống Richard Nixon. Nixon đã mời Williamson tổ chức một show diễn một mình tại Nhà Trắng, và buổi biểu diễn đó đã thành công. Tuy nhiên, trong cùng khoảng thời gian đó, danh tiếng của Williamson bị hủy hoại bởi hành vi không kiên nhẫn trong suốt tour diễn Bắc Mỹ của "Hamlet". Ở Boston, anh đã dừng biểu diễn và chỉ trích khán giả, điều này khiến một diễn viên khác trong đội diễn viên lên tiếng xin lỗi công khán giả Boston. Williamson đã gây thêm một vụ việc nổi tiếng hơn nữa trên Broadway một thế hệ sau đó. Ngay trước khi vụ việc ở Boston xảy ra, Williamson đã gây tiêu đề khi trong giai đoạn tại Philadelphia của "Inadmissible Evidence", anh đã đánh nhà sản xuất David Merrick để bảo vệ Anthony Page. Năm 1976, anh đánh một diễn viên khác khi màn cuối biểu diễn của vở nhạc kịch Broadway "Rex". Mười năm sau đó, đồng diễn viên của anh trong vở nhạc kịch Broadway "I Hate Hamlet" sợ hãi sau khi Williamson đánh anh vào mông bằng một thanh kiếm, sau khi diễn viên bỏ dở kịch bản. Williamson, một diễn viên sân khấu tuyệt vời, đã làm một buổi "Macbeth" đáng nhớ ở London và Broadway, anh hai lần được đề cử giải Tony cho Nam diễn viên xuất sắc nhất, vào năm 1966 với vai trong "Inadmissible Evidence" của Osborne (buổi biểu diễn ông tái hiện trong phiên bản điện ảnh) và vào năm 1974 với vở tái diễn "Uncle Vanya". Trên màn ảnh, Williamson đã xuất sắc trong nhiều vai diễn như người lính Ireland đang tự tử trong "The Bofors Gun" (1968) và "Hamlet" (1969) của Tony Richardson. Anh có cơ hội vào vai chính như Sherlock Holmes trong "The Seven-Per-Cent Solution" (1976) và Castle trong "The Human Factor" (1979) của Otto Preminger, và anh đã biểu diễn đầy đủ kiến thức mặc dù không nổi bật, có lẽ do văn bản kịch bản yếu hơn là tài năng cá nhân của anh. Richardson cũng đã thay thế đối thủ của Williamson là Burton trong phiên bản của mình về "Laughter in the Dark" (1969) của Vladimir Nabokov. Mặc dù không phải là vai chính, nhưng anh đã xuất sắc trong vai phụ trên màn ảnh trong những năm 1970 và 1980. Anh rất hiệu quả như một diễn viên phụ, như Little John của anh bên cạnh Robin Hood của Sean Connery trong "Robin and Marian" (1976), và rất xuất sắc trong "I'm Dancing as Fast as I Can" (1982), và đã biểu diễn một vai diễn sống mãi trong trí nhớ (dù đôi khi quá đáng với việc hỗn loạn cảnh quay) trong "Excalibur" (1981). Merlin của anh vẫn còn sống mãi như một trong những buổi biểu diễn thú vị nhất từng được ghi lại trên màn ảnh. Sau đó, mọi thứ đã qua. Mặc dù công việc điện ảnh không cạn kiệt, nhưng không còn đạt được đỉnh cao như trước đây nữa. Anh không thể khai thác tài năng khổng lồ đó và biến nó thành những buổi biểu diễn điện ảnh đáng nhớ. Anh đã làm việc tốt trong vai Louis Mountbatten trong phim truyền hình "Mountbatten" năm 1986, nhưng vai diễn trở nên thưa thớt hơn, và sau năm 1997, diễn viên xuất sắc này không còn xuất hiện trên màn ảnh nữa. Tính kỳ quặc của Williamson lại tái hiện vào đầu những năm 1990. Khi đó anh đóng vai hồn ma John Barrymore trong phiên bản Broadway của sản phẩm "I Hate Hamlet" năm 1991 của Paul Rudnick. Đồng diễn viên đóng cùng với anh đã bỏ vở sau khi bị anh đánh vào mông bằng một thanh kiếm trong một pha đánh võ thuật ở sân khấu. Mặc dù các nhà phê bình ca ngợi sự xuất sắc của người thay thế là "một cải thiện đáng kể", nhưng vụ việc này đã gây xôn xao trên báo chí. Mặc dù nhận được đánh giá tốt, vở kịch chỉ tồn tại 100 buổi biểu diễn. Ngạc nhiên thay, Williamson chưa bao giờ được đề cử giải Oscar, nhưng có vẻ anh không quan tâm. Năm 1970, sau chiến thắng của anh trong vai Hamlet, anh từ chối mức lương sáu chữ số để xuất hiện trong vai Enobarbus trong bộ phim "Antony and Cleopatra" của Charlton Heston làm dựa trên tác phẩm của Shakespeare (vai này đã được Eric Porter đóng, nhưng sự lựa chọn của anh là đúng vì bộ phim bị nhận xét là một sản phẩm nhảm nhí và bị chỉ trích). Williamson luôn tham gia vào lĩnh vực sân khấu, thậm chí sử dụng giọng hát tuyệt vời của mình để xuất hiện như Henry VIII trong vở nhạc kịch Broadway "Rex" vào năm 1976. Anh không xuất hiện trên Con phố Ánh sáng Chưa có buổi biểu diễn nào sau về John Barrymore mà