Nền tảng của tôi là nhiếp ảnh tĩnh. Họ luôn nói rằng đạo diễn luôn có một bộ phận khác mà họ thật sự ám ảnh, và đối với rất nhiều nhà làm phim, đó rõ ràng là thiết kế sản xuất, nhưng đối với tôi thì chắc chắn là nhiếp ảnh. Niềm vui khi tham gia bộ phim [Living (2022)] từ Nam Phi, không phải là người Anh, là tôi có thể tiếp cận nó với một sự tự do nhất định như một người ngoại đạo không quá bị ràng buộc bởi hiểu biết lịch sử của bản thân về trải nghiệm sống ở Anh. Tôi có thể tận hưởng những hình ảnh của những nhiếp ảnh gia mà tôi yêu thích và đã nhìn thấy, rất nhiều trong số đó là người Mỹ đã đến Anh vào những năm đầu thập kỷ 50. [Tháng 12 năm 2022]
Về thiết kế hình ảnh của bộ phim Living (2022), tôi đã quay bộ phim trước của mình, Moffie (2019), với tỷ lệ khung hình tùy chỉnh mà tôi tự tạo ra, gọi là 1.48:1. Tôi muốn làm điều tương tự lần này và tôi đã chờ đợi Film4 và Lionsgate nói không chắc chắn, nhưng rồi họ lại đồng ý, và điều đó thật tuyệt vì tỷ lệ khung hình này phù hợp với bức chân dung. Sau đó, Jamie [Jamie Ramsay] [đạo diễn hình ảnh] tham gia và tôi đã chia sẻ tất cả các hình ảnh trước khi chúng tôi quay. Chúng tôi đã làm việc cùng nhau 4 lần trước đó. Anh ấy hiểu được sự ám ảnh của tôi và rất giỏi trong việc quản lý nó. Anh ta xem tất cả các tham chiếu và nói rằng anh hiểu, và từ đó chúng tôi tiến tới. Thật vui khi có cơ hội suy nghĩ theo cách của nhiếp ảnh. Một trong những ám ảnh bí mật khác của tôi đối với "Living" là Edward Hopper [họa sĩ Mỹ]. Cảnh trong quán cà phê mà chúng tôi gặp gỡ Tom Burke lần đầu được chọn bởi vì tôi cảm thấy tôi có thể đặt người đàn ông này mặc đồ màu đen trong một căn phòng trắng tinh và có một cửa sổ mờ nhạt và một người đàn ông cô đơn đội mũ đi qua bên ngoài. (Tháng 12, 2022)
