Sir Ralph Richardson là một trong những diễn viên vĩ đại nhất của sân khấu tiếng Anh thế kỷ 20, vươn tới đỉnh cao công nghệ diễn xuất của mình vào giữa những năm 1930 khi anh trở thành một ngôi sao của sân khấu West End ở Luân Đôn. Anh trở thành diễn viên đầu tiên trong thế hệ của mình được phong tước hiệp sĩ. Anh được trọng tài Sir Ralph vào năm 1947, và nhanh chóng được Laurence Olivier theo sau vào năm 1948, và sau đó là John Gielgud vào năm 1953. Những ngôi sao đồng đầu diễn viên và bạn bè này được xem là các diễn viên Anh vĩ đại nhất trong thế hệ của họ, chủ yếu nhờ sự thành thạo với tác phẩm của Shakespeare. Họ chiếm vị trí cao nhất trong danh sách các diễn viên Anh sau Chiến tranh Thế giới II.
Một lần, khi đến thăm nhà của Laurence Olivier và vợ lúc đó là Vivien Leigh, anh đã được mời đi xem một số bức tranh được giữ trong gác mái. Bằng cách nào đó, anh đã gục ngã; sàn của gác mái không chịu được trọng lực của anh và anh rơi qua lớp sàn đó, đổ vào một chiếc giường (sau đó cũng sụp) trong một căn phòng bên dưới. Anh không bị thương, nhưng bị làm loạn tinh thần; sau đó, anh bị Vivien Leigh quở trách một thời gian dài, người mà anh đã làm phiền từ trước đó trong ngày. Anh sau đó nói, "Có một cơ sở hợp lý cho cơn giận của Vivien, chúng ta phải ca ngợi điều đó. Nếu bạn chọc tức một con cọp hai lần trong hang của nó, bạn không thể mong nó kêu tiếng rừng rực được.".
Nổi tiếng với tính cách kỳ quặc, anh ấy từng dừng giữa một buổi biểu diễn trên sân khấu và hỏi khán giả "Có bác sĩ nào ở trong này không?". Khi một bác sĩ vặt làm bản thân mình biết, Richardson điềm tĩnh hỏi "Bác sĩ, có phải đây là một vở kịch tồi tệ không?"
Cảnh sát từng tìm thấy anh ta đi rất chậm dọc theo rãnh nước của một con phố Oxford. Anh ấy giải thích rằng anh ấy đang dắt con chuột cưng của mình đi dạo.
Là một phần trong ba diễn viên sân khấu Anh vĩ đại gồm cả Laurence Olivier và John Gielgud. Họ xuất hiện cùng nhau trong một số cảnh trong loạt phim truyền hình khổng lồ Wagner (1983), được phát hành ngay sau khi Richardson qua đời.
Diễn xuất trên màn ảnh giống như diễn xuất dưới một kính hiển vi. Mọi chuyển động nhỏ nhất trở thành điệu bộ và vì vậy kỷ luật phải rất nghiêm ngặt.
Tôi không thích gương mặt của mình chút nào. Nó luôn là một điểm trừ lớn đối với tôi.
Tôi chưa bao giờ là một trong những người diễn viên thích chê bai phim. Tôi nghĩ rằng chúng là một phương tiện tuyệt vời, và giống như tranh khắc với hội họa trên sân khấu.
Ý tưởng của tôi về một đạo diễn là một người đàn ông đặt tôi giữa sân khấu
và chiếu sáng đèn sáng rực lên tôi.
Nghệ thuật diễn xuất nằm ở việc ngăn mọi người khỏi ho.
