Trách nhiệm đặt biệt danh cho Slash - nghệ sĩ guitar của ban nhạc Guns N' Roses.
Sống sót bởi con gái Lisa, con trai Matthew và con gái Dilyn, bảy cháu nội và ba cháu ngoại.
Người này cũng là một đạo diễn sân khấu xuất sắc, anh đã giành giải Los Angeles Critics' cho sự sản xuất của mình mang tên "Jesse and the Bandit" tại L.A. Stage Theater.
Cả trong Rushmore (1998) và The Royal Tenenbaums (2001), nhân vật của anh ta bị nhầm là bác sĩ.
Được đề cập trong hai cuốn tự truyện được chắp bút bởi Anthony Bozza; "Slash" và "Too Fat To Fish" của đồng diễn viên trong Beer League, Artie Lange.
Khuôn mặt (1968) và Bóng đè (1958) là hai bộ phim John Cassavetes ưa thích của tôi. Và đó cũng là những bộ phim ưa thích của John. "Bóng đè" bởi vì nó là bộ phim đầu tiên của chúng tôi. Và "Khuôn mặt" vì nó là một điểm quyết định quan trọng trong cách chúng tôi làm phim. Tôi biết điều đó vì tôi đã làm việc trong ekip. Chúng tôi có 7 người trong ekip. Tôi làm tất cả. Tôi quay, tải mắc, di chuyển ánh sáng, lắp màn hình. Chúng tôi lần lượt tranh giành để quay với máy ảnh thứ hai. Cách làm phim đó rất vui. Không có công đoàn để đối phó, không có lịch trình thời gian. Chúng tôi quay theo thứ tự, điều mà John làm với mọi bộ phim sau đó. Anh ta làm điều đó cho chính mình và cho diễn viên.
Trong việc quay phim liên tục, đối với một diễn viên thì đó là lý tưởng, bạn xây dựng nhân vật khi bạn diễn, theo cách mà nó được viết. Giống như khi đóng một vở kịch, bức màn mở ra và bạn diễn cả hành động đầu tiên, hành động thứ hai, bạn chỉ đơn giản là diễn tốt nhất có thể. Hầu hết các phim bạn làm việc mảnh vụn "Tại sao chúng ta phải chia cảnh này ra, trời ơi, hãy quay nguyên cảnh đi!" "Thôi, vì một khi chúng ta kéo cái tường này..." Chết tiệt, quên cái tường đi. Không quan trọng việc phim được chụp đẹp như thế nào. Diễn xuất kể chuyện của bạn. Đó là điều mọi người đồng cảm. Nếu bạn không tin vào nhân vật, nó sẽ không thành công.
Phim Shadows (1958) không khó để hoàn thành. Chỉ cần John Cassavetes có thời gian là được. Anh ấy là một diễn viên làm việc, một ngôi sao truyền hình. Vừa mới phát hành bộ phim Edge of the City (1957) với anh và Sidney Poitier và Jack Warden, vì vậy John làm việc để kiếm sống và đồng thời đầu tư vào những gì anh ấy muốn làm. Chúng tôi đã thử làm một vài bộ phim, một bộ phim với Paramount và một bộ phim với Stanley Kramer, và sau đó anh ấy quyết định "Tôi sẽ vay tiền từ nhà của tôi". Anh ấy nhận một công việc tại Universal và dùng số tiền đó để làm phim. Mọi người nghĩ rằng John điên rồ, tiêu tiền của riêng mình. Tuy nhiên, họ ngưỡng mộ anh ấy vì điều đó. Rất nhiều người đã nói "Chàng trai này tôi thích làm phim cách đó. Vay một ít tiền, tập hợp một số người, bạn có thể tìm được người làm việc miễn phí, chỉ cần đối xử đúng, coi họ như con người, không phải ngôi sao, đều cho cả một phần bằng nhau, làm cho họ cảm thấy là một phần trong những gì họ đang làm. Không có bí mật gì lớn đâu. Nhưng người ta chỉ thiếu lòng dũng cảm. Tôi đã gặp rất nhiều đạo diễn, bạn của John, những người tôi ngưỡng mộ, ví dụ Don Siegel. Nhưng Don đã lớn lên trong hệ thống nhà máy. Anh ta không định đi qua để di chuyển một cái ghế, nắm máy ảnh, chỉ việc đặt nó vào chỗ và quay phim, đó không phải là phong cách của anh ấy.
Phim độc lập là phim có suy nghĩ bên trong. Không có suy nghĩ độc lập trong các bộ phim của các hãng. Đó là suy nghĩ của tập đoàn. Những thứ bạn nhìn thấy từ Hollywood không hơn gì các trò chơi điện tử, nơi bạn có thể đặt một cái ống kết nối và nổ tung chiếc xe tải này thay vì chiếc khác, ít nhất cũng cho phép khán giả tham gia. Với phim độc lập, đơn giản vì họ không có tiền để làm một bộ phim kinh phí lớn, họ bị buộc phải tạo ra một câu chuyện quan trọng với họ, một câu chuyện mà họ muốn thấy trên màn ảnh, một câu chuyện cá nhân mà mọi người có thể cảm thông, về con người, nơi mà bạn có thể thấy tình yêu của các nhân vật. Điều này là đúng với những bộ phim hay nhất mà tôi đã tham gia, chắc chắn như các bộ phim của [John Cassavetes].
