Ông ấy đã 22 tuổi khi bán kịch bản Lethal Weapon (1987).
Tiền đạo diễn nhận được 1,75 triệu đô la cho kịch bản của ông cho bộ phim The Last Boy Scout (1991) là số tiền cao nhất đến nay trong năm 1990. Ông sau đó vượt qua con số này khi bán kịch bản cho bộ phim The Long Kiss Goodnight (1996) với giá 4 triệu đô la vài năm sau đó. Cả hai bộ phim đều không đạt được thành công về mặt doanh thu tại rạp chiếu phim nhưng sau đó lại thu hút được một số lượng fan hâm mộ trên video gia đình.
Sau khi trở thành nhà biên kịch được trả lương cao nhất ở Hollywood, ông đã biến mất như một nhà văn vào cuối những năm 90. Gần đây, ông thừa nhận rằng ông rút lui do áp lực và sự khinh thường ngày càng tăng đối với tác phẩm thương mại, hành động của mình.
Chia sẻ một căn nhà với những nhà biên kịch thành công trong tương lai như Fred Dekker (The Monster Squad (1987), Night of the Creeps (1986), RoboCop 3 (1993)) và Ed Solomon (Men in Black (1997), Charlie's Angels (2000), Levity (2003)). Họ gọi nơi ở của mình là "Pad O' Guys" và coi mình như một hội sinh viên chuyên về phim cuối cùng bằng cách tổ chức và phân tích các cảnh đánh của John Woo trong sân trước vào ba giờ sáng.
Anh rời khỏi vai diễn trong Lethal Weapon 2 (1989), vì anh muốn phim kết thúc với Martin Riggs thiệt mạng vì vết thương của anh. Warner Bros muốn tiếp tục loạt phim và khiến anh sống sót. Kết quả là, kịch bản của anh đã bị viết lại.
Tôi muốn trở thành một người kể chuyện giỏi, luôn nói ra những lời thoại và câu đùa hài hước ngay lập tức, nhưng tôi không định nhấn mạnh điều đó. Hầu hết mọi người chỉ im lặng suốt cả thời gian.
Hội thoại có thể thú vị nhưng hầu hết mọi người không nghiên cứu nó.
Những gì tôi thiếu là khả năng kể chuyện sao cho nó cảm giác giống như tiểu thuyết - có nhiều yếu tố gây hứng thú hơn và mạo hiểm hơn. Có rất nhiều bộ phim huyền bí trong những năm 60 không có kết thúc hạnh phúc. Những bộ phim kỳ lạ như "Vanishing Point" (1971) hay "Point Blank" (1967) hay "Night Moves" (1975) mang đậm chất u sầu - nơi kết thúc, bạn biết đấy, "Wow, thật tuyệt vời, tôi đoán vậy." Và bạn không biết liệu nhân vật chính có bị tổn thương suốt đời không. Tôi nghĩ chỉ đơn giản là những bộ phim được sản xuất trong quá khứ có sự trọng lượng, sự nghiêm túc - nơi bạn có thể rẽ trái mà không bị hãng phim nói "Ồ ồ, đợi đã! Điều này không phù hợp với đối tượng khán giả mục tiêu của chúng ta!" Và ngày nay - không phải với Warners, vì tôi có trải nghiệm tuyệt vời với họ, nhưng nhìn chung - tôi nghĩ có một sức ép để làm cho mọi thứ trở nên an toàn hơn. Đặc biệt ngày nay, với sự xuất hiện của đa số đạo đức, dường như bạn không thể chạy trốn được việc đưa ánh nhìn nghiêm khắc cho ai đó mà không bị một nhóm công dân nào đó trừng phạt.
Tôi đã gặp khó khăn với điều đó trong một thời gian khá dài - cố gắng nhìn như một đứa trẻ một lần nữa, và nhận ra tại sao tôi đã bắt đầu trong ngành điện ảnh. Để mang lại cảm giác hồi hộp đó, và thôi nào một số bài học đáng ghét hơn mà tôi đã buộc phải chịu đựng.
Tôi không còn quan tâm đến việc đâm máy bay trực thăng hoặc làm nổ tượng đài Washington nữa. Tôi chắc chắn sẽ hài lòng ở mức độ dưới mức kỷ lục, nếu không phải là 15 triệu đô la.
Sử dụng vụ bắt cóc làm công cụ kịch bản (Lethal Weapon (1987), The Last Boy Scout (1991), The Long Kiss Goodnight (1996), Iron Man 3 (2013)).
Kịch bản của anh ta thường kết hợp các yếu tố hành động, hồi hộp, hắc bạo và hài hước (đen).
Năm kịch bản của anh ấy bắt đầu bằng chữ cái "L"
Sáu kịch bản của ông được thiết lập vào mùa Giáng sinh: Lethal Weapon (1987), The Last Boy Scout (1991), The Long Kiss Goodnight (1996), Kiss Kiss Bang Bang (2005), Iron Man 3 (2013), và Shadow Company chưa được sản xuất.
Các kịch bản của anh ta thường liên quan đến một thám tử (riêng tư) người thường bị ép buộc làm đôi với người khác thường giải quyết việc không chuyên nghiệp, điều này dẫn đến một mối quan hệ yêu/thù: Lethal Weapon (1987), The Last Boy Scout (1991), The Long Kiss Goodnight (1996), Kiss Kiss Bang Bang (2005) và The Nice Guys (2016).
